谁能介绍一下纳兰性德以及主要作品，谢谢?
饮水词人纳兰性德 纳兰性德生平 纳兰性德于顺治十一年十二月十二日(公元1655年1月19日)降生在北京,其父是康熙时期权倾朝野的宰相明珠。
在明珠执政时期，他的才子公子纳兰性德常常在此吟诗论道，两株历经二三百年岁月的夜合花树，正是纳兰性德亲手种植，见证了那段历史的繁华与沧桑。
《夜合花》是清代诗人纳兰性德所创作的一首五言律诗。全文赏析如下: 阶前有两株夜合花,枝叶葱翠繁茂花开绚烂。 树姿晴雨中疏密有致,花朵也因昼夜开闭不同。
清朝乔茂才的《夜合欢》则展现出夜合花情感的多变，早晨无情，傍晚却又含情脉脉，仿佛在送行与留连之间摇摆。河桥边的长亭，诗句与美酒相伴，一树红绒飘落，如同马缨随风，画面生动而富有诗意。
纳兰性德《采桑子》“谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。 不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
康熙二十四年五月二十三日，纳兰性德在寓所召集梁佩兰、顾贞观、姜西溟、吴天章、朱彝尊等人，举行了他生前最后一次宴会。席间，他们以庭院中两棵夜合花分题歌咏，纳兰性德写下一首五律： 《夜合花》阶前双夜合，枝叶敷华荣。疏密共晴雨，卷舒因晦明。影随筠箔乱，香杂水沉深。对此能销忿，旋移迎小楹。
纳兰性德绝笔
康熙二十三年（1684）十二月，纳兰性德随驾南巡不久，就身体不适。忘年之交吴兆骞的死，使他发出“嗟嗟苍天，何厚其才，而啬其遇”的悲叹。好友严绳孙的辞职南归，更使他怅然神伤。二十四年五月二十三日，纳兰性德与朱彝尊等文友宴集于自家园林中的明开夜合花树下，并作五律《夜合花》。
纳兰性德因“寒疾”，于康熙二十四年五月三十日（公元1685年7月1日）与世长辞，年仅三十一岁。在逝世的前七日，他还在渌水亭设宴（现宋庆龄故居南楼前）“集南北之名流，咏中庭之双树”，却没有想到这次咏夜合花，竟然成了他的绝唱。
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夜合花纳兰性德 〔清代〕阶前双夜合，枝叶敷花荣。疏密共晴雨，卷舒因晦明。影随筠箔乱，香杂水沉生。对此能销忿，旋移迎小楹。译文阶前有两株夜合花，枝叶葱翠繁茂花开绚烂。树姿晴雨中疏密有致，花朵也因昼夜开闭不同。摇曳的树影映着竹帘变得零乱，芬芳的气味是花香沉香混杂而成。
**纳兰性德：一名清瘦的有些羼弱的青年男子呆立于一株合欢树下，持着略皱角卷书，身体有些微微颤抖。月色冰凉，夜合花开雪白晶莹的一树，香气在月色的酝酿下愈发浓烈，竟有酒的味道，好一句生如之如初见，何事秋风悲画扇，道尽古今聚散离合的沧桑，诉尽多少人心底无声的呐喊。
有关纳兰性德的论文
--《夜合花》 【清】 纳兰性德 是他最后一次与久别好友把月畅谈，是他最后一次性灵的诗魂得以升腾，也是他第一次解下桎梏，去往心之所向。然而，命运是磨人的。一夜微雨，他的生命便如满地零落的夜合花，捻入尘土。他说，【对此能消忿】。可却又要如何消得？终是抱恨归西。
【阶前双夜合，枝叶敷花荣。疏密共晴雨，卷舒因晦明。影随筠箔乱，香杂水沉生。对此能销忿，旋移迎小楹。 】诗意是，阶前有两株明开夜合，枝头叶茂花繁，树姿晴雨中疏密有致。花儿因昼夜开闭不同，摇曳的树影映着竹帘变得零乱，芬芳之气味是花香沉香混杂而成。
弱冠年华,纳兰迎娶了第一位妻子卢氏,两江总督卢兴祖的女儿,卢氏“生而婉娈,性本端庄”,论家世也是门当户对,在时人看来,纳兰和卢氏,无疑是天造地设。
古往今来，爱情是人类精神中最深沉的冲动。纳兰性德是一颗天生多情的种子，这种子虽然生长在膏腴富贵之地，承受着香风腻雨的浸染和红尘绿酒的诱惑，但他禀赋着先天优良的美质，如饥似渴般地吮吸着汉文化中最精华的养料、最丰润的甘霖，这颗优秀的种子必然会结出最美的爱情之花。
风寒，纳兰感染上了风寒，一病不起。他枕欹卧榻，看着帘外雨中飘摇的夜合花，不禁长叹，“宛儿，你在江南过的好吗？真后悔没和你一块去。”我与你本是相爱的，就别计较谁欠谁的了，又何必呢？为什么，我们执着了，却丢失了原有的幸福~错了吗？
纳兰性德最后怎么死的
纳兰性德因“寒疾”，于康熙二十四年五月三十日（公元1685年7月1日）与世长辞，年仅三十一岁。在逝世的前七日，他还在渌水亭设宴（现宋庆龄故居南楼前）“集南北之名流，咏中庭之双树”，却没有想到这次咏夜合花，竟然成了他的绝唱。楼主肯定是受了电视剧的影响吧！没有人要害他，他是积郁而终的！
南楼前临水有明开夜合树七株，其中两株据园林学家鉴定为二百余年前的古木。近查《通志堂集》中有：“夜合花”一诗：阶前双夜合，枝叶敷华荣。疏密共晴雨，卷舒因晦明。影随筠箔乱，香杂水沉生。对此能消忿，旋移近小楹。据此可确定为当年纳兰性德所手植。
国外关于合欢花的诗句 国外关于合欢花的诗句 1. 关于合欢花的诗词 1,《生查子·惆怅彩云飞》清代 纳兰性德 惆怅彩云飞,碧落知何许。不见合欢花,空倚相思树。 译文:彩云飞逝,碧霞漫天,心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁。
纳兰性德因“寒疾”,于康熙二十四年五月三十日(公元1685年7月1日)与世长辞,年仅三十一岁。在逝世的前七日,他还在渌水亭设宴(现宋庆龄故居南楼前)“集南北之名流,咏中庭之双树”,⑥却没有想到这次咏夜合花,竟然成了他的绝唱。
独夜背纱笼,影著纤腰画。 爇尽水沉烟,露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香,小立樱桃下。 又惆怅彩云飞,碧落知何许?不见合欢花,空倚相思树。 总是别时情,那得分明语。判得最长宵,数尽厌厌雨。 荷叶杯 知己一人谁是?已矣。赢得误他生。有情终古似**,别语悔分明。 莫道芳时易度,朝暮。珍重好花天。
鉴赏一下纳兰容若的这首词
词牌“摊破浣溪沙”其实就是“山花子”，文人给词牌起名字一定要遵循时代的标准和自己的需要。给它起个合意的名字，就仿佛它和自己亲，成了情人一样，心里爽了，灵感也容易找到些。其实两者的格律是一样的。来说说“山花子”为何叫做“摊破浣溪沙”。《饮水词》中“浣溪沙”就最多。《词谱》取“五代李璟词，注唐教坊曲名。”（李璟就是李后主的老爹，父子俩爱好颇一致，都好音律，擅填词）
“摊破浣溪沙”实际上就是由“浣溪沙”摊破而来。所谓“摊破”，是把“浣溪沙”前后阕的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字一句、三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。李璟那首词在《词律》中词牌就直接标为“摊破浣溪沙”。此后的词人觉得好就一直沿用。
这首词可与“风絮飘残已化萍”比对来看，都是自怜自伤太甚的哀词。无论是“悔”或是“不”，总归还是免不了多情所扰……所不同的是，这首词抒写是离情，在技巧上借用了外界的景物作为内心的映衬。“风絮飘残已化萍”像一副静态的画，旁边题着作者的的心语。而“一霎灯前醉不醒”则似一组动静交替的画面。虽然在感情的表达上有所削弱，但情景交融互相映衬，在表现手法上又相对丰富很多。全词以“一霎灯前醉不醒”起句，又以“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”做结，上下片结构相似，皆做前景后情之语，交织浑成。犹如人从梦中惊起，尚带着三分迷惘。全词似醒似醉，意境飘摇。
容若这样神经纤细的人，他的离愁注定就比别人沉重，甚至有普天万物同悲的味道。在他为离别所伤的时候，云和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若湿将要落泪的样子。当真是愁情难遣难梦也悲，不梦也悲，唐人张泌《寄人》诗有：“倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。”容若在此翻做“畏”字则化原诗的惆怅之情为矛盾哀沉。
因为离愁，醉得分外快，仿佛一刹那就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来，偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。离人苦夜长，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨衬写离愁，清冷生动。这种“间色法”出自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》——
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
打在梧桐叶上的雨声，好似在敲打心坎。这既突出“离情“之“苦’，亦反映出离人长夜难眠长“思”，正合王国维“一切景语皆情语”之说，“物”皆着“我”之情也！
三更雨映离愁，因为太精妙贴切，就像刘希夷的《代悲白头翁》中“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同“的妙句引发后世文坛巨大震撼一样，温庭筠发明创造了妙喻之后，古人多有化用，沿成词中一成俗。容若此词中所述的心情和心境，与飞卿词大同。这种“盗意”不“盗境”的高杆学习法，比宋之问杀外甥夺句（见《唐才子传》，真假待定。）的搞法可高明多了。
这两阕《山花子》，都有“人到情多情转薄” 之语，也许容若本人对此句是特别感慨良深吧！情感是共通的，却也是渐入的。“真个”这看似极平常极淡的两字，却是光亮，值得再三玩味，少了这两个字品不出容若心比秋莲苦。前番是情深转薄，现在是情深到无。还要加上“真个”两字强调，越读越有“愁多翻自笑，欢极却含啼”反语意味。人什么时候才说反语，是身不由己时，还是言不由衷却不愿被人看破时？反语一旦读穿了，比直语更让人心酸。“而今真个不多情” 看似比“而今真个悔多情“果决，其实心意更凄绝。不多情的人像自绝了天日的树木，即使生长，也在幽暗冷腻的沼泽里。
古人认为鹧鸪的叫声像在说“行不得，也哥哥”。长亭作别，连鸟都懂得愁苦，愿你不要远行。套用恒温的那句感慨就是“木犹如此，人何以堪。”如非必要，不要离别。因为时间会冲淡感情，人生却又是矛盾的，有时候惟有离别才能更深地体会到被人牵挂的温暖和快乐。
我憎恨离别。但若，离别能你牵挂我，我愿意——离开你。
